与外化量规的校纪校规不同，作为学校精神内核的学校精神对学生的行为有规范和约束是非强制性的，它不同于校纪校规“如果……就”的假言命令，而是遵循自由因果律的支配，给予学生充分的道德选择的自由，依赖于学生趋善和向善的道德自律。它为全校师生提供了潜规则，并转化为学生的一种内在道德信念，成为学生心中的一位无言而至高无上的人生导师，时时对学生在修己立身、求学行事、为人处世等方面的行为进行规范和约束。另外，学校精神内核的形成也是一个长期的稳定过程，而且一般都有诸如校训等言简意赅的话语符号（Words mark）来承载自身。

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桃李不言，下自成蹊。前师先贤们的身上集中体现了“求真尚美、精艺修为”的“黄龙洞精神”，这就是“求真理、学真知、做真人，崇尚美、发现美、创造美，学无尽、艺无涯、精技艺，修其身、立其德、践荣辱”。正是有了这种积淀深厚的学校精神的传承、感召和激励，浙江艺术学校师生深受熏染，艺校得以桃李满园，人才辈出，培养出无数为人民群众喜爱的德艺双馨的艺术家、明星和文艺工作者，他们和前师先贤们一样，不仅为人民群众奉献着艺术，更奉献着青春，展示着人格精神力量。比如青年越剧表演艺术家茅威涛曾作为“小百花”集训班学员在1980年代初在艺校参加培训，是艺校师生们引以为荣的新时期涌现出的杰出校友。在她身上充分体现出一个德艺双馨艺术家的风范，她所取得的成就，或者说她对社会所作出的贡献，正是这种精神的结晶。她先后主演了《西厢记》、《孔乙己》、《陆游与唐琬》、《藏书之家》、《梁山伯与祝英台》等经典越剧，由“一度梅”而“二度梅”直至“三度梅”并获得“梅花大奖”，是继京剧表演艺术家尚长荣之后第二个获得此殊荣的中国戏曲演员。她的艺术之路走得非常艰难，在戏剧事业式微、戏曲演员纷纷改行之际，她坚守着越剧这个传统艺术的阵地，始终以越剧的创新和发展作为自己的努力目标，心无旁鹜，执著于一名文艺工作者的艺术信念和文化守望。文艺评论家何志云教授在评价茅威涛时说：“以茅威涛为代表的越剧新锐推动着‘小百花’20多年的改革创新历史，使越剧创作、表演乃至各个方面都开辟了一条崭新的道路，进入到一个全新的天地。越剧因此具有了现代戏曲的形态，被赋予了现代文化的艺术品格。‘小百花’越剧艺术的意义不仅仅属于越剧，更属于中国所有地方戏曲，成为中国地方戏曲现代性追求和文化性提升的示范，甚至可以给其他表演艺术以借鉴和启迪。”

艺校历史上涌现出的师生们的苦心励志和德艺双馨精神对于艺校后学者的影响是无形而深远的。升格为欧美黑人巨大videos精品_欧美黑人巨大xxxxx_欧美黑人乱大交_欧美黑人乱大交_欧美黑人牲交videossexeso_欧美黑人添添高潮a片www_欧美黑人添添高潮a片www_欧美黑人性暴力猛交喷水黑人巨大后，浙艺职院师生自觉践行校训精神，时时处处以先辈艺术家为榜样，“求真尚美、精艺修为”精神在年轻一代学子身上得到良好的体现和传承。学生们屡屡在全国比赛中获奖，体现出的是专业上的不断追求；参加慰问革命老区演出、“三下乡”演出、义务劳动和青年志愿者行动，体现出学子们的社会责任心和使命感。修身立德的同时，提升了专业技艺，营造出和谐文化、和谐社会的良好氛围，德艺双馨关照下体现出的是艺院学子们在发展艺术事业、构建和谐文化中的社会责任心和使命感。